《隱身的名字》前不久收官，并在網(wǎng)絡(luò)引發(fā)討論。作為這部劇的導(dǎo)演，回想起整個拍攝過程以及劇中人物的命運，我的內(nèi)心還是會抑制不住地動容。

　　2023年，讀到《隱身的名字》原著小說時，我就決定將它拍成電視劇。劇集通過“名字”這一意象，以任小名的日記被丈夫抄襲后發(fā)表成書為導(dǎo)火索，引出日記背后動人心魄的故事。任小名與舊友柏庶、母親任美艷、啟蒙老師周老師、柏庶的母親葛文君等多位女性之間交織的命運，帶領(lǐng)觀眾看到不同女性面對困境的勇氣。

　　雖然這部劇的故事體量不大，但內(nèi)容和線頭特別多，需要縝密的邏輯推演和極富張力的情感表達。為此，我們在敘事結(jié)構(gòu)上做了大膽嘗試，采用多時空嵌套的方式，用回溯式的敘事推進，讓過往與當下、記憶與現(xiàn)實在熒屏上交匯，引領(lǐng)觀眾跟隨流動的敘事網(wǎng)，一點點融入角色的生命之中。“女性+情感+解謎”的復(fù)合型創(chuàng)作，讓觀眾在解謎的過程中得以沉浸式感受人物的命運浮沉，在走近真相的過程中感受到女性洶涌、熱烈、細膩的情感力量。

　　這個過程中首先要做的，是塑造真實、細膩、有血有肉的人。劇中的女性可能不完美，但她們有各自的生命經(jīng)驗和人格尊嚴。任美艷潑辣、鮮活，嘴上說不出一句溫柔的話，內(nèi)心卻藏著熾熱的愛，她用自己的方式護著孩子，在顛沛流離里依然努力生活；文毓秀在最絕望的時刻，始終沒有放棄生的希望，抓住一頁紙、一支筆的那個瞬間，她的靈魂深處依然心懷理想……她們用自己的方式證明，無論身處何種境地，都可以選擇勇敢地說出自己的名字。

　　這些人物讓觀眾看到女性之間的互相照亮。無論是少年的她們，還是成年的她們，彼此的愛，是艱難日子里最大的依靠。劇中，我拍了大量生活細節(jié)：家庭里的、母女之間的、姐弟之間的、同學(xué)之間的，這些細節(jié)是構(gòu)成《隱身的名字》堅實的基石。希望觀眾看過后，能夠想起自己生命中重要的情感聯(lián)結(jié)，重新審視自己與他人的關(guān)系，看到內(nèi)心深處那個不肯放棄的自我，找到屬于自己的名字和生命密碼。

　　作為一名女性導(dǎo)演，我拍攝過男性、戰(zhàn)爭等多種題材，如《記憶的證明》《亮劍—鐵血軍魂》《將夜》《凡人修仙傳》等。上世紀90年代，講述農(nóng)婦牛玉琴在毛烏素沙漠墾荒造林的《牛玉琴的樹》、表現(xiàn)東北女司機情感沉浮的故事《午夜有軌電車》，以及引起巨大反響的家庭倫理劇《牽手》，這3部作品開啟了我對女性問題的探討。近幾年，從《夢華錄》《不完美受害人》再到《隱身的名字》，我持續(xù)探討女性如何在各自處境中成為自己。《夢華錄》里，趙盼兒、孫三娘、宋引章用她們的智慧與堅韌，在有限的空間中爭取屬于自己的位置。“我的人生，終究屬于我自己”，這是我想通過這些女性作品表達的主題。

　　愿每個女性都能發(fā)現(xiàn)真實的自己，關(guān)愛自己，幫扶他人。愿每個名字都能在陽光下，熠熠生輝。

　　（作者系電視劇《隱身的名字》導(dǎo)演、聯(lián)合編劇）